En لوحة، يُنظر الآن عمومًا إلى أن العمل بالألوان المائية يتم على ورق فارغ ، مع تتبع الموضع قليلاً على الأكثر للتلوين. هذا لا يستبعد أن الفنانين يمكنهم رفع الرسومات الملونة على النمط ، قبل أداء الرسم المائي الفعلي على ورق فارغ.

عند جرة الفرشاة ، نطبق الألوان المائية على الدعامة ، حيث توجد الأصباغ أولاً تعليق في الوسط المائي. ثم يتم ترسيبها تدريجياً في تجاويف الحواف الخشنة للورق تمامًا مثل الرواسب التي يحملها نهر منتفخ. ما دامت الورقة مبللة ، تظل الأصباغ تطفو في السائل. من الممكن دائمًا التدخل إذا لم يتم إزعاج طبقة الأصباغ المترسبة بالفعل.

عادة ما نصف تقنيتين يمكن الجمع بينهما في نفس الوظيفة:

• التقنية الجافة هي الأقدم. مبدأها هو نشر الطلاء المخفف للغاية برفق على الدعامة للسماح للون الخلفية بالظهور. بمجرد ضبط الدرجات اللونية الأولى وبعد التجفيف الكامل ، نهتم بالعناصر ذات التفاصيل الأكثر دقة باستخدام ألوان أقل تخفيفًا مع الحرص على الانتقال من الألوان الفاتحة إلى الأغمق. يتقدم العمل في طبقات متتالية وينتهي ببعض الإبرازات الأكثر قتامة والتي تعطي حضورًا وشخصية للعمل.
• تتطلب التقنية الرطبة ، الأكثر ديناميكية ، ترطيبًا مسبقًا للدعم. يسمح للفنان بالحصول على أسطح بألوان كثيفة للغاية ، لدمج الألوان وإزالة الطلاء دون الإضرار بالدعم. الآثار عديدة: ذاب ، التدرجات, أحادية اللون، إلخ. يستغرق التعلم وقتًا طويلاً لأنه يتطلب إتقانًا جيدًا لدورة المياه على الورق. في الواقع ، درجة الرطوبة في الورق هي التي تملي على الرسام اللحظة المناسبة للتدخل (موريل 2013).

في جميع الأحوال ، يتلاشى لون الألوان المائية بشكل ملحوظ عند التجفيف (موريل 2013 ، ص 22). يغير اختفاء الماء مسار أشعة الضوء وتفقد الألوان بريقها. الفنان يأخذ هذا في الاعتبار. يمكن أن تحدث ظاهرة مماثلة إذا قمنا بتطبيق الورنيش في العمل النهائي مثبت أو الحامي.

مصدر: مقتطف من المقالات ويكيبيديا.

طي الظهر