В то же время персонажи религиозных сцен снаружи будут «сжиматься» до тех пор, пока они почти не перестанут символизироваться, за исключением элементов ландшафта (например: Христос у горы)⁹

Однако пейзаж действительно не взлетает до тех пор, пока XVII^e века, с развитием сбор. Во Фландрии первое представление о независимом ландшафте - это Иоахим Патинье. Роджер де Пилес различать три типа пейзажей¹⁰ :

• Le героический пейзаж, где представлена ​​идеальная, грандиозная природа, укрощенная Человеком. Таким образом, репрезентация не заслуживает доверия, но воссоздается, чтобы сублимировать природу и сделать ее совершенной; в общем, в этом типе пейзажа скрыта история, клише которой - присутствие элементов римской архитектуры в сочетании с горой или холмом и водоемом. Три важных центра этого типа репрезентации: Rome, С Аннибале Карраччи, создатель этого типа, и его последователи Albane, Доминикин, цыпленок…, но также Paris и Олланд. В первой половине XVIII^e века пейзаж представляет собой идеальную основу для жизни, чувствительной к большей естественности, в живописи Ватто, Например.
• Пейзаж пасторальный ou сельская местность предлагает более натуралистическое и гуманистическое видение гармонии между Человеком и природой с Якоб ван Руисдал et Ян Ван Гойен. В общем, этот грандиозный, обильный и дикий, часто бывает во время гроз и гроз. Если это видение более правдоподобно, нет необходимости представлять конкретное место. Поэтому мы находим работы этого типа среди мелких мастеров северных школ в духе успеха, достигнутого Рейсдалом и Ван Гойеном, а также иногда в картинах и гравюрах Рубенс, Рембрандт et Сальватор Роза.
• Топографический ландшафт, или Vue, который обязательно представляет собой точное и идентифицируемое место, природа которого представлена ​​более скромно и подробно, в любом случае ближе к наблюдаемой реальности. Этот жанр весьма характерен для голландской школы, где художники очень узкоспециализированы (есть художники из разных стран). зимние пейзажи, леса, каналы, города ...): Вермеерс его знаменитым Вид на Делфт, наверное, самый известный его представитель. Во второй половине XVIII^e столетия, ландшафт становится главной ставкой для прямого эксперимента, проводимого на земле, для заботы о точности, которая зависит от того же подхода, что и подход Энциклопедисты. Эта дофотографическая практика, распространенная по всей Европе, была особо отмечена историками фотографии. Есть также много топографы Comme Клод Джозеф Вернет et Томас Гиртин как пейзажисты, вдохновленные античностью, такие как Пьер-Анри де Валансьен включая этюды неба на подготовленной бумаге или Жорж Мишель и его виды далекого Парижа кажутся удивительно «современными».
  

  Щелкните эскиз, чтобы увеличить его.

  • 

    Пейзаж с рекой паритет Аннибале Карраччи(1589).

  • 

    Вид на Антверпен с замерзшей Шельдой паритет Лукас ван Валькенборх(1593).

  • 

    Вид Толедо паритет Эль греко (1596-1600)

  • 

    Святой Иоанн в пейзаже паритет Пол Бриль(1590-1595).

  • 

    Горная сцена Поль Брил (ок. 1599).

  • 

    Вид на Делфт паритет Вермеер(1659-1660).

  • 

    Летний вечер, пейзаж в Италии паритет Клод-Жозеф Верне (1773).

  • 

    Исторический пейзаж паритет Пьер-Анри де Валансьен (1800).

    Из доромантизма в Европе: бесконечность и бесформенность автономного ландшафта, образ человека и общества[изменение | изменить код]

    В период романтизма пейзаж становится актером или производителем эмоций и субъективных переживаний. В колоритный и возвышенный таким образом предстают как два режима видения пейзажей. Первые гиды Принимайте эти точки зрения, чтобы создать популярный вид на участки и пейзажи. Художникибарбизонская школахудожники-реалисты видят в пейзаже соответствия, которые должны быть построены с человеческим обществом, которое затем находится в полной мутации и стремится читать в пейзаже как урок, который нужно расшифровать. Жест художника, его способность расшифровать пейзаж и воссоздать его в картине становится важным фактором выразительной и значительной ценности картины.

    Современные художники, такие как фотографы, вырезают точки зрения, структурируют, играют со светом.[изменение | изменить код]

    Сделав пейзаж объектом тщательного и относительного наблюдения с точки зрения свет и цвета, Theимпрессионизм придает ему совершенно иную роль, чтобы создать представление, верное тому живому восприятию, которое наблюдатель может иметь о нем. Эта верность реституции, которая выражается, например, в контрасты и «вибрирующие» клавиши, несомненно, является одним из источников страсти к импрессионизму (об «импрессионистическом чуде» часто говорят при анализе оптических и световых явлений в рендеринге художников вроде Клод Моне).

    Подавление точки зрения[изменение | изменить код]

    Le кубизм предложения, в основном через голос и работуАндре Лота, возвращение к сложный ландшафт. Речь идет о создании знаков, которые выражают страну, а не Vue перспектива этой страны, в анекдотическом месте и времени¹¹.

    L 'абстракция в различных формах уйдет из первых сочинений Кандинский, большая часть подробного описания пейзажа видит в нем след нематериальных сил, хотя выражение «абстрактный пейзаж» часто используется в связи с несколькими нефигуративные художники (Базен, Ле Моал ou Манесье) или Чжао Уцзи, в L 'лирическая абстракция, среди многих других.

    • 

      Путешественник, созерцающий море облаков de Каспар Давид Фридрих (1818); классическое представление романтичность Немецкий.

    • 

      Тележка сена de Джон Констебл (1821 г.); романтичность рано.

    • 

      Кавказ D 'Иван Айвазовский (1863 г.); романтичность поздно.

    • 

      Город Аврай (В) de Жан-Батист-Камиль Коро (т. 1867 г.); барбизонская школа.

    • 

      Станция Lordship Lane de Камиль Писсаро, (ок. 1870); импрессионизм.

    • 

      Монтань Сент-Виктуарde Поль Сезанн (1882–1885); пост Импрессионизм

    • 

      Ветвь Сены близ Живерни de Клод Моне (1897 г.); на открытом воздухе.

    • 

      Выше вечного покоя D 'Исаак Левитан(1894).

Источник: Выписка из статей Википедия..

Откинуть назад