玛丽·莱皮蒂（Marie Lepetit）
可用作品
生活和工作在：巴黎
传记
关于Marie Lepetit的文字-《天堂地图集》，10.01.2017-10. 02
漫步天空看地球
从远处看，尽可能靠近星星，但这只是绘画和价值的问题，而淡淡的石墨粉带出一个人的身影并镶嵌文字。 画线标出了空间中所测得的手势和旅途中的多色斑点。
我们似乎认识到作家被只有行星的恒星所燃烧的凝视，似乎有必要恢复并强迫自己去看，而只是看到同时驯服工作所提供的无限可能性。宇宙视觉的想象力试图实现（成功）材料作品的现实。 想象一下，超越凝视，到达梦sky以求的天空，对灰色的振动的微妙程度感到满意，文本在受阻的阅读中逃逸，从近到远重新开始，然后再次撤退，最终找到正确的视线位置。
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有几种提议，支持，格式，图形，但这种征求总是指明绘图，绘画，故事的含义，发挥我们应该知道的东西，找到度量标准，现在是真正的问题。 当然，詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）的身影不能无辜地开始漫步，即使已经注视了从顶部跌落的绘画的展开，我们也已经知道引用是精确的，语言的现代性要求以其与主体本身的术语配合使用的能力。 正如这个教学图唤起了塑料装置的资产。 这项工作是在展览的组织中完成的，在每个元素的对峙中反弹，用手的手势显示单词的延展性，就像滴水和油漆的投影揭示了结构一样，这是一种必要的计算天空和星星。
如果我们在限制使用精美论文的图纸上交替显示图纸，而这些文本似乎随着阅读的完成而散去，而这些作品则充满了幻想和色彩丰富的波斯菊，那么我们很惊讶地进入了一个虚构的旅程。 我们在纸的皮肤上，非常接近，仿佛向后投射，同时距离数千光年。
正是这种疾病指示了它的存在。
我们相信，我们看到的是我们认识到的人物：最后，爱尔兰作家在过去的一个世纪中破坏了写作的条件，尤其是讲故事的能力，而他处于中心位置，像定点组织形式的安排，而且凝视的过程再次带走了瀑布，并建立了自己的道路。 像但丁一样，这种参考向我们表明，艺术的元素是编织的意图，只有真正观察到的才是作品的本质。 因此，更贴近眼睛的是，我们对看似刻有手写笔的字母所刻刻的灰色柔和的价值感到满意，传递出优雅文本的力量，如果我们看到了建构主义建筑的轮廓，我们就建立了一个故事混合了最近的乌托邦考古学的思想和对当代艺术的闪闪发光的无视的精通。 行星在排列成无数色彩的天空中排列排列。 它漂浮着，从绘画反弹到绘画，与精确绘制的手势形成鲜明对比，以更好地表达主导我们的无限性，并给我们一个轮回的测量师地位。
玛丽·克莱尔·塞利尔-5/1/2017
经验丰富的专业人士
由于2015 赛峰艺术中心经理，亚眠。
2008-2018 纽约大学视觉艺术工作坊，巴黎75005
2005-2015 多媒体学校，巴黎75004的工作室处理和生成艺术
2005 装饰 SociétéGénérale的广告
自1998年以来，在亚庇斯皮卡第艺术大学担任讲师
1985-2015 绘画老师 在亚眠的赛峰艺术中心
1996-2001 巴黎第十九届当代艺术中心预展的成员
形成
1989年XNUMX月，阿坎特斯中心：阿维尼翁（Villeneuve les Avignon），路易吉·诺诺（Luigi Nono）授课
1985年巴黎装饰艺术国家高级文凭
1983年，里尔第三大学，美术学士
折返
主要展览
接触人员 最近
2017 /艾萨德，亚眠。
2016 / Briobox，巴黎。
2014年/ Center Max Juclier，Villeneuve la Garenne。
2013 / Briobox画廊，巴黎。
2011 /接口画廊，第戎。
2010 / Briobox画廊，巴黎。
2008年/勒萨弗兰，亚眠。
2005 /巴黎Réaumur街30号
2003 /文化空间 弗朗索瓦·密特朗（FrançoisMitterrand），博韦。
最近的团体展览
2018年/东京Silencio
群岛，位于巴黎JérômeBorel's。
Safra'numériques，赛峰，亚眠。
2017 /“艺术的共鸣”巴黎艺术法案。 联排别墅Villejust巴黎16。
从指南针到正方形，Frac Picardie。
东京天堂图集II。
2016 /东京螺旋大厅
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血统，EugèneCarrière博物馆，Gournay sur Marne。
真实/镜像，Espace Comines，巴黎。
2015 /东京螺旋大厅
所有独特的，完全相同的，阿尔弗雷德·卡内特博物馆，蓬·奥德默。
星座/镜子，拉沃瓦别墅，巴黎。
每天醒来的梦游之夜，EGP画廊，巴黎。
节日面孔，瑞士马蒂尼。
古森维尔（Goussainville），都是独一无二的。
2014 /东京螺旋大厅
TemporaryItems，顺序I和II，巴黎Le 204。
纽特·布兰奇（Nuit Blanche），在圣马丁大街204号放映，这是一部生成性设计电影“变形记”。
Gilles Balmet系列，格勒诺布尔ESAD。
2013 / URDLA，“残酷运动”，维勒班。
Briobox画廊，精选作品，巴黎。
2012 / URDLA，“没有开始或结束”，维勒班。
巴黎科学工业城。
巴黎纽约大学。
2011 / Briobox画廊，小规格，巴黎。
卡奥尔双年展。
2010年/努伊·布兰奇（Nuit Blanche），巴黎杜勒斯美术馆，巴黎。
巴黎Briobox画廊。
19日，蒙贝利亚德。
2009年/ LaFábricaBraçode Prata，里斯本。
La Vigie，尼姆。
腌制的肉，罗曼维尔。
2008年/艺术节，圣瓦恩（Saint Ouen）。
2007 /鲁昂美术学院，“观点，世界形象”
2006年/参见绘画二，巴黎拉涅纳莱（LaGénérale），
墙画
2013年/七月，蒙特洛泽尔，私人收藏。
Cisternino，八月，私人收藏。
2012 /科学与工业城市，“ Boson de Higgs”，巴黎。
2011 /第戎IV，V，VI，界面，第戎。
圣莫尔，私人收藏。
2010 /“萤火虫的归来”，巴黎圣马丁墙。
序列四，五，Briobox画廊，巴黎。
顺序I，II，III，19Montbéliard。
2009年/壁画，N系列，私人收藏，圭兰德。
壁画X，拉维吉，尼姆。
壁画九世，La Fabrica del Prato，里斯本。
公众收藏
2015 / 亚眠和泰格尼尔美术馆。
2013 /科学与工业城，下层办公室。
2010 /很多的Artotheque。
1991年/ FRAC Picardy。
1984年/ FRAC + 2，FRAC Picardie。 贡比涅贷款画廊。
1983年/图尔考恩美术馆。
参考文献：
2017 / Marie-Claire Sellier，新闻稿，“要观察天空 看到地球”，埃萨德·亚眠（Esad Amiens）。
尚·皮埃尔·费里尼（Jean-Pierre Ferrini），“我的观点很重要”，Esad Amiens。
2016年/ Marie-Claire Sellier，新闻稿，“ Le peaux du ciel”，Briobox。
2015 / SamuelDescarène，新闻稿，拉维瓦别墅。
2014 /朱莉·克伦（Julie Crenn），“熟悉天堂的厚度”，
Bernard Point，“从发生率到发生率”，
SamuelDescarène，“ Nessun Dorma”，展览从事件到事件的目录。
2013 / Magali le Mens，Briobox画廊，“ Timbre，空间，运动”，巴黎。
Artaïssime，夏天。
2011年/《 Geste评论》 n°7。
2010年/电影：“文图斯克里夫（Scrivo in Vento）”，奥利维尔·斯坦纳（Olivier Steiner）。
Jacques Bouzeran，Monœilsurl'art.blog4ever.com。
卢卡斯·希斯（Lucas Hees），新闻稿，Briobox画廊。
2009年/电台创作研讨会，法国文化，8月XNUMX日，奥利维尔·施泰纳（Miville Perrier）朗读。
2008 /阿兰·夏尔（Alain Charre），思想墙，亚眠（Amiens）“ Scrivo in Vento”展览的目录。
2007 /埃里克·康恩（Eric Corne），巴黎Art.com和Politika在贝尔格莱德。
2006 / Jean Daive，法国文化新作。
2003年/亚眠（MCA）的奥利维尔·格拉斯（Olivier Grasser）。
让-皮埃尔·费里尼（Jean-Pierre Ferrini）接受目录访问，“摘自素描本。
Lorenzo Giovanonni，新闻资料袋，文化空间 弗朗索瓦·密特朗（FrançoisMitterrand），博韦。
MarcelAndréStalter和Lorenzo Giovannoni，赛峰展览会的目录，亚眠。
电影
2014年/《变形记》，生成性设计电影，由Thierry Tranchina和ThéoGill执导
折返
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