同時に、外の宗教的なシーンのキャラクターは、風景の要素を除いてほとんど象徴されなくなるまで「縮小」します（例： キリスト 山のそば）⁹

しかし、風景は実際に離陸するまで XVII^e 世紀、の発展とともに 収集。 フランダースでは、独立した風景の最初の表現は ヨアヒムパティニエ. ロジャー・ド・パイルズ XNUMX種類の風景を区別する¹⁰ :

• Le 英雄的な風景、理想的で壮大な自然が表現され、人間によって飼いならされています。 その場合、表現は信頼できませんが、自然を昇華させて完璧にするために再構成されます。 一般に、物語はこのタイプの風景に隠されており、その決まり文句は、山または丘と水域と組み合わされたローマ建築の要素の存在です。 このタイプの表現のXNUMXつの重要な中心は次のとおりです。 Romeととも​​に アンニバレ・カラッチ、このタイプの作成者、および彼のフォロワー アルバーネ, ドミニキン, プッサン…、 だけでなく パリ と オランド。 前半は 18^e 世紀、風景は、の絵画で、より自然に敏感な生活の理想的なフレームワークを構成します ヴァトー例えば。
• 風景 牧歌 ou 農村 人と自然との調和について、より自然主義的で人間的なビジョンを提供します ジェイコブ・ファン・ルイスデル et ヤン・ファン・ホーエン。 一般的に、これは壮大で、豊富で、野生であり、嵐や雷雨の間にしばしば表されます。 このビジョンがより信頼できるものである場合、特定の場所を代表する必要はありません。 したがって、このタイプの作品は、ルイスダールとファンゴイエンによって達成された成功の流れの中で、北部の学校の小さな巨匠の間で、そして時にはの絵画や彫刻にも見られます。 ルーベンス, レンブラント et Salvator Rosa.
• 地形の風景、または VUE、これは必然的に正確で識別可能な場所を表し、性質はより謙虚で詳細な方法で提示され、いずれにせよ観察された現実に近いものです。 このジャンルは、画家が非常に専門的であるオランダの学校の非常に特徴的です（の画家がいます 冬の風景、森、運河、町...）： フェルメール、彼の有名な デルフトの眺望、おそらくその最も有名な代表です。 後半に 18^e 世紀、風景は、それと同じアプローチに依存する正確さの懸念のために、地上で行われた直接実験の主要な利害関係になります 百科事典。 ヨーロッパ中に見られるこの写真撮影前の慣習は、写真の歴史家によって強調されてきました。 たくさんあります トポグラファー として クロードジョセフヴェルネ et トマス・ガーティン などの古代に触発された風景画家として ピエールアンリドヴァレンシエンヌ 準備された紙の空の研究を含むまたは ジョルジュ·ミシェル そして彼の遠いパリの見方は驚くほど「現代的」に見える
  

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    川のある風景 パー アンニバレ・カラッチとします。

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    凍ったスヘルデとアントワープの眺め パー ルーカスファンヴァルケンボルチとします。

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    トレドの風景 パー エル・グレコ （1596-1600）

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    風景の中の聖ヨハネ パー ポール・ブリル（1590-1595）。

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    山のシーン ポール・ブリル（1599年頃）。

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    デルフトの眺望 パー フェルメール（1659-1660）。

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    夏の夕べ、イタリアの風景 パー クロードジョセフヴェルネ とします。

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    歴史的景観 パー ピエールアンリドヴァレンシエンヌ とします。

    ヨーロッパの前ロマン主義から：自律的な風景、人間と社会のイメージの無限で形のない[修飾子 | コードを変更する]

    ロマン派の期間中、風景は感情や主観的な経験の俳優またはプロデューサーになります。 ザ・ 絵 と 崇高な 次に、風景を表示するXNUMXつの方法として表示されます。 最初のもの 観光ガイド これらの視点を取り入れて、サイトや風景の人気のある外観を作成します。 の画家バルビゾン派、現実的な画家は、風景の中で男性の社会と構築される通信として見ています。そして、それは完全に突然変異していて、解読される教訓として風景を読み込もうとしています。 アーティストのジェスチャー、風景を解読し、それを絵画で再構成する彼の力は、絵画の表現力と重要な価値の重要な要素になります。

    写真家のような現代の画家は、視点、構造を切り取り、光で遊ぶ[修飾子 | コードを変更する]

    景観を綿密で相対的な観察の対象にすることにより、 ルミエール と couleurs、L '印象主義 観察者が持つことができる生きた知覚に忠実な表現を作成するために、それに非常に異なる役割を与えます。 この返還の忠実度は、たとえば、 contrastes そして「振動する」キーは、間違いなく印象派への情熱の源のXNUMXつです（次のようなアーティストのレンダリングにおける光学的および発光現象の分析のための「印象派の奇跡」についてよく言われます） クロード·モネ).

    視点の抑制[修飾子 | コードを変更する]

    Le キュービズム 主に声との仕事を通じて提供しますアンドレ·ロート、に戻る 複合景観。 それは、国を表す標識を作成することではなく、 VUE 視点 この国の、逸話的な場所と時間で¹¹.

    L '抽象化 その様々な形で、の最初の構成から撤退します カンディンスキー、無形の力のマークをその中に見ている風景の詳細な説明の多くは、「抽象的な風景」という表現がいくつかに関連してしばしば使用されますが 非比喩的な画家 (Bazaine, モアル ou マネシエ）または 蔵王王起、L '叙情的抽象、とりわけ。

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      雲海を考えている旅行者 de キャスパー・デイヴィッド・フリードリッヒ （1818）; の古典的な表現 ロマン主義 ドイツ語。

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      干し草カート de ジョンコンスタブル (1821); ロマン主義 早く。

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      コーカサス D 'イヴァン・アイバゾフスキー (1863); ロマン主義 遅く。

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      アヴレイ市 （中） de ジャンバプティストカミーユコロー （v。1867）; バルビゾン派.

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      ロードシップレーン駅 de カミーユ·ピサロ、（1870年頃）; 印象派.

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      サントヴィクトワール山de ポール·セザンヌ （1882-1885）; ポスト印象派

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      Giverny近くのセーヌ川の支部 de クロード·モネ (1897); 屋外.

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      永遠の平和の上に D 'アイザック・レビタンとします。

ソース： 記事からの抜粋 Wikipedia.

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