Rico da halvarez

Er bearbeitet sowohl Bilder und Text als auch Töne aus einem Medium, den Algorithmen des Computercodes. Reichliche Arbeit, fordernd und verwirrend wie seine, für diejenigen, die mit dem nicht vertraut sind Netzkunst. Ablenkung, Spott, Erfindung wären einige der Schlüsselwörter seiner künstlerischen Suche, die alle von einer guten Dosis Unheil gekrönt sind:

„Warum nicht Duchamp und den Monty Python als Referenz? ""

Я ا☪⚉ ḍḁ ㅒ Д╰ṽᴬ®Е☡ ist der Untergang eines plastischen und poetischen Universums in ständiger Veränderung und Erweiterung, dessen Fäden er wie ein Puppenspieler zieht und das sich heute hauptsächlich im Netz entwickelt.

Während seines Studiums der Philosophie gründete er 1993 in Bordeaux mit anderen Künstlern - er war damals 20 Jahre alt - ein Underground-Kollektiv namens vna.trc?, Akronym von " Noch nicht verstanden? », Was nicht nur an öffentlichen Orten, sondern auch in zeitgenössischen Kunstinstitutionen wie dem CAPC - Musée d'art contemporain de Bordeaux und in Galerien vorkommt.

Sein Ziel ist es, durch engagierte und unkonventionelle, sogar provokative künstlerische Aktionen und Gesten den Passanten, den Zuschauer oder den Besucher eines Museums oder einer Ausstellung zu befragen: plastische Angriffe »Le« Museum Parasit »Le« Polieren Sind nur einige von ihnen.

Im Jahr 1997 wurden die Künstler von vna.trc? Schreiben Sie den Grundtext ihrer Kunstauffassung, De catena legenda labyrinthorum artis i-machinantis.

Das Kollektiv verwendet in seinen Texten häufig Pseudonyme und Akronyme, ein Brauch, der Я ا☪⚉ ḍḁ ㅒ Д╰ṽᴬ®Е☡ in den Titeln seiner digitalen Werke: YASTAST, YASFT, YASFADT, ... so viele Nicken an das Konfigurationstool YAST (noch ein Setup-Tool) eines der vom Künstler verwendeten Betriebssysteme.

Wenn die Verwendung von Pseudonyme und Akronyme ist Teil der Kultur des Netzes und basiert auf anderen künstlerischen und literarischen Quellen, in denen wir auch eine Reihe von lateinischen Titeln finden. Я ا☪⚉ ḍḁ ㅒ Д╰ṽᴬ®Е☡ behauptet in der Tat andere Einflüsse:

Dada, das College für Pataphysik, dessen Organisation die des Kollektivs und eine seiner Emanationen hervorruft,
'SOrLiPo, Abkürzung für "Ouvroir de Littérature Potentielle", diese Gruppe gegründet von Raymond Queneau 1961, der die Techniken und die Strenge der Mathematik auf das literarische Schaffen anwenden wollte.

In den Titeln und Kommentaren finden wir digitale Werke von Я ا☪⚉ ḍḁ ㅒ Д╰ṽᴬ®Е☡ der gleiche Geschmack für die Erforschung der Sprache und der einzelnen Lexika. Er spielt mit der Mischung aus Buchstaben, Zahlen, typografischen Zeichen und Logogrammen, visuell erkennbaren, aber fast unaussprechlichen Wörtern, die rätselhaft werden.

Die plastische Aktivität von Я ا☪⚉ ḍḁ ㅒ Д╰ṽᴬ®Е☡ geht Hand in Hand mit musikalischer Praxis. 2004 gründete er dieVerein Musique Libre! welche mehr als 50 Titel archiviert, die Früchte der Musikforschung aus der ganzen Welt, und welche Kampagnen für deren Verbreitung unter einer freien Lizenz; er wird sich bis 000 darum kümmern. Als Bassist komponiert er sich mit dem Instrument und dem Computer und fügt der digitalen Arbeit manchmal eine musikalische Arbeit hinzu (Exposition , Brazzaville, Juni 2015). Er realisierte mehrere Alben und gab Konzerte in Frankreich und im Ausland (Berlin, Brüssel, Mexiko, Österreich, ...)

In 2000, Я ا☪⚉ ḍḁ ㅒ Д╰ṽᴬ®Е☡ gibt multimediale und kollektive Aktionen auf, um sich seiner eigenen Schöpfung zu widmen. Die Website vnatrc.net ist geboren und markiert ihren Einstieg in Net Art, eine Initiative, die von einem anderen Künstler geleitet wird. bituur esztreym, mit dem er bis heute zusammenarbeitet. Anschließend entwarf er seine ersten bewegten Bilder im Internet.

Seit 15 Jahren produziert er digitale Werke, die er in einer Gruppe namens zusammengefasst hat In Bezug auf die von ihm verwendete Hauptcomputersprache HTML, das normalerweise zum Erstellen von Webseiten verwendet wird und das er für künstlerische Zwecke missbraucht hat. Die Unterschrift selbst ist in Code geschrieben und enthält in der Mitte das Motiv der Flagge Tunesiens, einen diskreten grafischen Index Französisch-tunesische Identität.

« HTML ist meine Pinselbox mit den Farben » er erklärt. Das Design von algorithmes und ihre Implementierung im Computer bilden die beiden Höhepunkte des kreativen Aktes: diese Anweisungen im Herzen der Maschine vergraben Legen Sie die Elemente fest, die dann auf dem Bildschirm angezeigt werden, Schaltflächen, Optionsfelder (HTML-Sprache), Buchstaben und Zahlen, Fotos, ihre jeweilige Größe, Menge und Zusammensetzung sowie Farben. Es ist auch so programmiert, dass es den Prozess der Verschlechterung der Bilder beherrscht, der durch verschiedene Prozesse, die die Farben und Pixel sowie das Tempo ihrer Iteration ändern, von einer Stunde auf zwei Tage „angegriffen“ wird.

Die digitalen Werke von Я ا☪⚉ ḍḁ ㅒ Д╰ṽᴬ®Е☡ sind in der Tat in einem gefangen kontinuierliche Bewegung der Transformation, unvorhersehbar und immer wieder erneuert. Die sehr große Anzahl mobilisierter Elemente (10000 bis 15000) macht Es ist fast unmöglich, zweimal dieselbe Zusammensetzung zu haben. Der Künstler entscheidet, wann und wo die Iteration der Arbeit gestoppt werden soll und welcher Screenshot zum Drucken aufbewahrt werden soll. "Was original ist, ist die Kopie"kommentiert er und spielt mit Humor diese widersprüchliche Beziehung, die die Kunstgeschichte immer verfolgt hat. Jede gedruckte Arbeit ist ein Unikat. Aber es setzt die Existenz von a voraus Fast unendlich viele vom Computer erzeugte Variationen, die, wenn sie nicht ausgewählt werden, für immer verschwinden.

Das ästhetische Universum seiner Werke verbindet ein Magma vonHTML-Code-Elemente, Wörter und Fragmente von Sätzen, Paarungen unterschiedlicher typografischer Zeichen mit einem sehr breiten chromatischen Spektrum (ungefähr 20 Farben), eine Suche nach Kontrasten zwischen den Schatten, der Unschärfe - getragen von der Fotografie - und der Hypernettität von Codeelementen.

In jüngerer Zeit wendet er dieses Prinzip auf den Text an Twitterauf eine Weise, die ihre primäre, informative, sogar entfremdende Funktion verdreht und sie in ein Werkzeug der „verwirrten Propaganda“ verwandelt. Dies geschieht in Form von Sätzen, die zufällig aus dem Internet oder aus dem Gründungstext von entnommen wurden vna.trc? (Aus catena legenda labyrinthorum artis i-machinantis) und Zeilen mit Codeelementen, Schreibweisen, die den Leser zum Entschlüsselungsspiel einladen. Es wird verteilt von « BOTS », Konten, die automatisch twittern, denen der Künstler die Namen der Charaktere gegeben hat Mit der Catena, wie unter den mysteriösesten: @Wlobsterhulwicz, @astreegalbiatta, @Afalistolec. Eine Welt für sich.

Я ا☪⚉ ḍḁ ㅒ Д╰ṽᴬ®Е☡ definiert seine Praxis als die eines "Kunst in Freiheit".
Für jedes Bild wird die Rolle der Verwaltung der zufälligen Rückgabe bestimmter Elemente an den Computer delegiert. Die Maschine übernimmt die Schaffung dieser visuellen Welten: „Die Künstlerin gibt ihr die Partitur: Sie vertont sie. "" Diese Zusammenarbeit von Technologie bei der Geburt auf dem Bildschirm immer neuer Bilder trägt zur Wirkung der Faszination bei, die sie auf unsere Vorstellungskraft ausüben.

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