في نفس الوقت ، فإن الشخصيات في المشاهد الدينية في الخارج سوف "تتقلص" حتى يكاد لا يتم ترميزها إلا بعناصر المنظر الطبيعي (على سبيل المثال: مسيحي بجبل)⁹

ومع ذلك ، فإن المناظر الطبيعية لا تقلع حقًا حتى السابع عشر^e القرن ، مع تطور جمع. في فلاندرز ، أول تمثيل للمنظر الطبيعي المستقل هو تمثيل يواكيم باتينير. روجر دي بايلز تميز ثلاثة أنواع من المناظر الطبيعية¹⁰ :

• Le منظر بطولي، حيث يتم تمثيل الطبيعة المثالية العظيمة ، ترويضها الإنسان. عندئذٍ لا يكون التمثيل ذا مصداقية ، ولكن يُعاد تكوينه لإضفاء طابع متسامح على الطبيعة وجعلها مثالية ؛ بشكل عام ، يتم إخفاء قصة في هذا النوع من المناظر الطبيعية ، التي تتمثل كليشيهاتها في وجود عناصر العمارة الرومانية ، جنبًا إلى جنب مع جبل أو تل وجسم مائي. المراكز الثلاثة الهامة لهذا النوع من التمثيل هي روما، مع أنيبال كاراتشيخالق هذا النوع وأتباعه ألباني, دومينيكوين, بوسين…، ولكن أيضا باريس و هولاند. في النصف الأول من الثامن عشر^e القرن ، تشكل المناظر الطبيعية الإطار المثالي لحياة حساسة لمزيد من الطبيعة ، في لوحة اتوعلى سبيل المثال.
• المنظر رعوي ou قروي يقدم رؤية أكثر طبيعية وإنسانية للتناغم بين الإنسان والطبيعة جاكوب فان رويسدايل et جان فان جوين. بشكل عام ، هذا هو ضخم ، وفير ، وبري ، وغالبًا ما يتم تمثيله أثناء العواصف والعواصف الرعدية. إذا كانت هذه الرؤية أكثر مصداقية ، فليس من الضروري أن يتم تمثيل مكان معين. لذلك نجد أعمالًا من هذا النوع بين أساتذة المدارس الشمالية الصغار في سياق النجاح الذي حققه Ruisdael و Van Goyen ، وأحيانًا أيضًا في لوحات ونقوش روبنز, رامبرانت et سلفاتور روزا.
• المناظر الطبيعية الطبوغرافية ، أو VUE، والتي تمثل بالضرورة مكانًا دقيقًا ومميزًا ، مع تقديم طبيعة بطريقة أكثر تواضعًا وتفصيلاً ، على أي حال أقرب إلى الواقع المرصود. هذا النوع هو سمة مميزة للمدرسة الهولندية ، حيث الرسامون متخصصون للغاية (هناك رسامون من المناظر الطبيعية الشتويةوالغابات والقنوات والمدن ...): فيرميرمع مشاهيره منظر ديلفت، ربما يكون أشهر ممثل لها. في النصف الثاني من الثامن عشر^e القرن ، يصبح المشهد الطبيعي رهانًا رئيسيًا للتجربة المباشرة التي يتم إجراؤها على الأرض ، لاهتمام بالدقة التي تعتمد على نفس النهج مثل نهج موسوعات. تم تسليط الضوء على ممارسة ما قبل التصوير ، الموجودة في جميع أنحاء أوروبا ، بين مؤرخي التصوير الفوتوغرافي. هناك أيضا الكثير الطوبوغرافيون مثل كلود جوزيف فيرنت et توماس جيرتين أن رسامي المناظر الطبيعية مستوحى من العصور القديمة مثل بيير هنري دي فالنسيان بما في ذلك دراسات السماء على ورق مُعد أو جورج ميشيل وآرائه عن باريس البعيدة تبدو "حديثة" بشكل مدهش.
  

  انقر على الصورة المصغرة لتكبيرها.

  • 

    المناظر الطبيعية مع النهر من قبل أنيبال كاراتشي(1589).

  • 

    منظر لأنتويرب مع Schelde المجمدة من قبل لوكاس فان فالكنبورش(1593).

  • 

    منظر توليدو من قبل إل غريكو (1596-1600)

  • 

    القديس يوحنا في منظر طبيعي من قبل بول بريل(1590-1595).

  • 

    مشهد جبلي بواسطة بول بريل (سي 1599).

  • 

    منظر ديلفت من قبل فيرمير(1659-1660).

  • 

    أمسية الصيف ، المناظر الطبيعية في إيطاليا من قبل كلود جوزيف فيرنيه (1773).

  • 

    منظر تاريخي من قبل بيير هنري دي فالنسيان (1800).

    من مرحلة ما قبل الرومانسية في أوروبا: اللانهائية والخالية من الشكل للمناظر الطبيعية المستقلة ، صورة الإنسان والمجتمع[تغيير | تعديل الكود]

    خلال الفترة الرومانسية ، أصبح المشهد الطبيعي فاعلًا أو منتجًا للعواطف والتجارب الذاتية. ال رائع و سام وبالتالي تظهر كطريقتين من رؤية المناظر الطبيعية. الأوائل المرشدين السياحيين خذ وجهات النظر هذه لإنشاء نظرة عامة على المواقع والمناظر الطبيعية. رساميمدرسة باربيزون، يرى الرسامون الواقعيون في المناظر الطبيعية على أنها روابط يجب بناؤها مع مجتمع الرجال ، الذي هو بعد ذلك في طفرة كاملة ويسعى إلى القراءة في المشهد كدرس يجب فك رموزه. تصبح إيماءة الفنان ، وقدرته على فك رموز المناظر الطبيعية وإعادة تكوينها في اللوحة ، عاملاً مهمًا في القيمة التعبيرية والمهمة للرسم.

    يقوم الرسامون المعاصرون مثل المصورين بقطع وجهات النظر والبنية واللعب بالضوء[تغيير | تعديل الكود]

    من خلال جعل المناظر الطبيعية موضوعًا للمراقبة الدقيقة والنسبية من حيث ضوء و الألوان، L 'انطباعية يعطيها دورًا مختلفًا جدًا من أجل إنشاء تمثيل مخلص للإدراك المعاش الذي يمكن للمراقب أن يمتلكه. هذا الإخلاص في الرد ، والذي يتم التعبير عنه على سبيل المثال في التناقضات والمفاتيح "الاهتزازية" ، هي بلا شك أحد مصادر شغف الانطباعية (غالبًا ما يتحدث المرء عن "المعجزة الانطباعية" لتحليل الظواهر الضوئية والمضيئة في تقديم فنانين مثل كلود مونيه).

    قمع وجهة النظر[تغيير | تعديل الكود]

    Le التكعيبية العروض ، بشكل رئيسي من خلال الصوت والعملأندريه لوت، عودة إلى مجمع المناظر الطبيعية. يتعلق الأمر بإنتاج العلامات التي تعبر عن بلد ، بدلاً من a VUE منظور من هذا البلد ، في مكان وزمان قصصية¹¹.

    L 'التجريد بأشكاله المختلفة سوف تنسحب ، من التراكيب الأولى لـ كاندينسكي، الكثير من الوصف التفصيلي للمناظر الطبيعية يرى فيه علامة القوى غير الملموسة ، على الرغم من أن تعبير "المناظر الطبيعية المجردة" غالبًا ما يستخدم فيما يتعلق بالعديد من الرسامين غير التصويرية (بازين, لو موال ou مانيسييه) أو ZAO WOU كيفيالتجريد الغنائي، من بين عدة آخرين.

    • 

      المسافر يفكر في بحر من الغيوم de كاسبر ديفيد فريدريش (1818) ؛ تمثيل كلاسيكي لـ رومانتيكية ألمانية.

    • 

      عربة التبن de جون كونستابل (1821) ؛ رومانتيكية مبكرا.

    • 

      القوقاز د 'إيفان أيفازوفسكي (1863) ؛ رومانتيكية متأخر.

    • 

      مدينة أفراي (في) de جان بابتيست-كاميل كوروت (ضد 1867) ؛ مدرسة باربيزون.

    • 

      محطة لوردشيب لين de كاميل بيسارو، (ج 1870) ؛ انطباعية.

    • 

      مونتاني سانت فيكتوارde بول سيزان (1882-1885) ؛ مابعد الانطباعية

    • 

      فرع نهر السين بالقرب من جيفرني de كلود مونيه (1897) ؛ في الهواء الطلق.

    • 

      فوق السلام الأبدي د 'إسحاق ليفيتان(1894).

مصدر: مقتطف من المقالات ويكيبيديا.

طي الظهر